松野家的僵尸

速度松大法好

《Animage》2016年2月号 监督藤田阳一访谈

Porifera:

图源来自@松野咔咔5555 在此表示感谢!!!




角色的成长?六胞胎的个性




——这次做了「おそ松さん」的封面&卷头大特集。虽然以此为开始的话您多少也应该察觉到了,但是您是否知道阿松在世上所引起的热潮呢?


藤田 不、并不怎么……只是稍微知道一点。像这样光顾着在工作室里干活,意外的没什么感觉呢。完全没有现实感。但是遇到的人都说「我看了哟」,被这么说也是很罕见的事,还有人会说我家的孩子也在看之类的,听到这种话的时候就会觉得真是相当难得啊。




——小孩子看这个真的好吗?会不会多少有这样的感觉呢。


藤田 哈哈哈哈(笑)我觉得完全没问题呢,这种程度的。




——放映前的采访(10月号)中提到了「这次要展现出六胞胎的个性」,请介绍一下他们各自的「这种感觉」的角色印象


藤田 好。




——画了一个季度的TV动画,感觉如何呢?是保持着不变的基本线呢,还是说角色们各自在成长着呢,是怎样的印象?


藤田 是声优们的演出更加强调了角色个性的印象呢。系构的松原(秀)君也是每次都来到录音现场,好好地将声优们的演技反馈到了脚本当中。




——比如说,小松是以怎样的感觉成长起来的呢?


藤田 轻快感【※軽さ,也可说是轻浮感/轻松感】,或者不如说更加注重的是随意感。是那种草率的感觉呢。会让人想是不是因为这家伙太乱来了,弟弟们才变得奇怪起来了啊(笑)。




——那么,空松是怎样呢?


藤田 空松声音很好啊(笑)。我们这边也尽可能的加入了能让人沉迷于那种好声音的台词和表达方式。




——耍着帅却被无视的演出也越来越好了。毫不松懈地耍帅的感觉真是不错。


藤田 呢,他是个好家伙哟。




——轻松呢?


藤田 相对来说比较正经,即使周围都失控了他也不为所动呢。不过,虽然也在吐槽兄弟们,但这家伙也是十足的混账家里蹲啊(笑)。我认为他是性格最糟糕的呢。明明在这种情况下还那么认真,从某种意义上来说,他难道不是没有自觉吗?这样子的(笑)。




——一松是怎样的呢?暗黑面还是一如既往吗?


藤田 但是从暗黑面入手的话,意外的也能发现很多温柔的地方吧。该说是胆怯呢,还是纤细感呢。




——像「超级猫」等话,确实越发觉得他是个纤细的家伙呢。


藤田 在六人当中,他大概是最能看到意外的一面的吧……虽然这么说,各话都是单独完结的呢。彼此之间的联系很小的感觉。




——就算之前的话数里流下纤细的泪水,下一话又作出人渣行为也……


藤田 完全没有问题呢。




——十四松怎样呢?


藤田 十四松……是怎么样呢。没想到他会有这么高的人气呢(笑)。不过,他比起人类更像是吉祥物的感觉吧。我觉得十四松也有被浅野(直之)君的人设所带动的部分。基本上是大张着嘴,必要的时候才会闭上,所以口型基本是和普通的反过来的。




——那么,最后是椴松。


藤田 椴松呢,我觉得他性格超级糟糕的(笑)。我感觉椴松身上有很多我自己之中所没有的要素呢。感觉松原君的要素比较浓厚。因为我自己是长男,所以大概不能完全了解末子的心情吧。




个性的表现非常随意!




——能够区分出那样的六胞胎的画法和演出的方式,也有相当程度的掌握了吧?


藤田 不,我自己并没有太在意(笑)。不如说是作画们和演出们习惯之后渐渐就进入状态了呢。最初几乎都没有口头说明过(表现出个性的方法),不过实际做出几卷胶片之后,看过那个的印象又会反映到接下来的胶片当中去。初期的时候相对来说我会加入各种各样的(修正),不过现在就算不去详细修改也能做得相当好了。大家都掌握了呢。




——初期修正的都是什么样的部分呢?


藤田 表情或是动作之类的,该说是演技感吧。比如说,「澡堂问答」里大家(从水里)突然出现的时候,各自的动作和表情等等的细节。「这家伙是这样子的,所以要这么坐」等等,在这种地方加入细节的指示。基本上不管什么,小松都是基准型。以他为基准再和其他人各自的个性对应,稍微有点过剩地表现出个性。比如说「椴松的话就要像女孩子一样坐着」这样的。




——有明确的规则吗?比如说「这家伙在这种时候绝对会这么做」之类的,或者反过来「这家伙绝对不会做这种事」之类的?


藤田 没有的,没有的。看上去是那种感觉就行,是比较开放的。只要好好画出表情的区别来,还有以好玩为优先。




——即便如此还是能看出强烈的个性化,是为什么呢?不过,也可能是我们看习惯了吧。


藤田 哈哈哈哈(笑)。能看出个性化吗?能看出来的话就好了。不过那果然也是因为在脚本阶段就有意识地区分,这说不定是最重要的事呢。




——也就是说在外在特征之前,要先决定会做出怎样的行动、会使用怎样的语言之类的部分吗?


藤田 是这样的呢。大概是一直专注于思考那部分吧。在脚本上花费的时间长到让人觉得需要在脚本上花这么多时间的作品大概再没有其他了吧。




——那么关于那个脚本。是比最初想象的还要多样化的故事,给人以每话都变化丰富的印象。


藤田 是的,非常感谢。那个是从最初就想着一定要这么干的。说到底原作也是如此。包含了很多梗的搞笑、各种各样的设定、感人的故事等等。




——各话的内容和梗是怎样开始决定的呢?


藤田 也有从「来写这家伙的故事吧」开始的,也有从「一直在写像情景剧一样的东西,来点动作场面吧」开始的。大概故事的多样化是出于平衡感而制作的比较多。特别是第一季,果然还是想让人对六胞胎各自有一个明确的认知,因此做了各自的担当回数。之中再混入配角们的话数,能做两圈【※2巡,每人各自担当两回主役】左右就好了。




——比如说「小松的忧郁」,从标题来看是小松的故事呢。


藤田 是的。




——这样对脚本家说「做一话小松的故事」之后,会写出什么呢?


藤田 怎么说呢……「小松的忧郁」是松原君最初提交梗概的时候就写出来的。「空松事变」也是,因为松原君想写这样的故事,简单地提交了梗概,说「如果是空松的话应该是这样吧」,然后大家一起想梗这样的感觉。




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